# Αγορά ταινιών της Ουκρανίας: δυναμική της ανάπτυξής της και πιθανές απειλές της «επιστροφής στην ΕΣΣΔ»

Παρά τις οικονομικές δυσκολίες, τον πόλεμο στην ανατολική Ουκρανία, εξακολουθούν να υπάρχουν αρκετές εθνικές ταινίες, επιτυχημένα φεστιβάλ ταινιών και ρυθμοί ανάπτυξης εισιτηρίων που υπερβαίνουν τα ποσοστά σε όλη την Ευρώπη. Σαφώς, αυτό δείχνει την επιστροφή της Ουκρανίας στον κινηματογραφικό χάρτη της Ευρώπης. Ωστόσο, η Ουκρανία έχει φτάσει τα δυτικά πρότυπα στην πρόοδο της κινηματογραφικής της βιομηχανίας ή εξακολουθεί να παραμένει υπό την επιρροή των τυπικά σοβιετικών αρχών της «κρατικής διακυβέρνησης» στον τομέα του πολιτισμού; Το ερώτημα είναι ανοιχτό προς συζήτηση... γράφει ο Jean Bagh .

Η πτώση και η αναβίωση του κλάδου.

Το δράμα του ουκρανικού κινηματογράφου έχει γίνει αναπόφευκτο μέρος της παγκόσμιας κινηματογραφικής βιομηχανίας. Στις αρχές του περασμένου αιώνα, σε περιόδους που τα εκπληκτικά πορτρέτα αγροτών στην ταινία "Earth" του Olexander Dovzhenko και η εικόνα ενός παιδικού καροτσιού στο "Θωρηκτό Ποτέμκιν" του Σεργκέι Αϊζενστάιν καθόριζαν τον συμβολισμό του κινηματογραφικού ρεαλισμού.

Ωστόσο, στις αρχές της δεκαετίας του '90 με την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης και τη χειρότερη οικονομική κρίση, η ουκρανική κινηματογραφική βιομηχανία άρχισε να παρακμάζει. Ο αριθμός των θεατών στους κινηματογράφους μειώθηκε από 552 εκατομμύρια ετησίως το 1990 σε 5 εκατομμύρια - το 1999. Ο αριθμός των ταινιών που γυρίστηκαν μειώθηκε από 45 το 1992 σε 4 το 2000. Επιπλέον, προχώρησε ο επαναπροσανατολισμός στη ρωσική κινηματογραφική αγορά και από τις 136 ταινίες που δημιουργήθηκαν στην Ουκρανία τη δεκαετία του 1990, οι 82 από αυτές γυρίστηκαν στα ρωσικά.

Σύμφωνα με τον Bogdan Batrukh, επικεφαλής της εταιρείας διανομής B & H και έναν από τους πρωτοπόρους της ανανεωμένης κινηματογραφικής βιομηχανίας στην Ουκρανία: «Στις αρχές της δεκαετίας του '90 υπήρχαν μόνο 3 κινηματογράφοι στη χώρα, ήταν απαραίτητο να κατασκευαστούν σύγχρονες αίθουσες για τη διανομή ταινίες. Ωστόσο, δεν είχαμε τίποτα να διανείμουμε. Στην Ουκρανία, δεν γίνονταν ταινίες και δεν υπήρχε νομοθετικό πλαίσιο που να εγγυάται τα πνευματικά δικαιώματα για τους πίνακες γουέστερν. Ωστόσο, το 1995, όταν εγκρίθηκε ένα αντίστοιχο νομοσχέδιο, οδήγησε η δυνατότητα διανομής ταινιών γουέστερν στην άφιξη των επενδυτών, που ανέπτυξαν τον κινηματογράφο.Σήμερα υπάρχουν περίπου 180 επενδυτές στη χώρα, περισσότερες από 500 κινηματογραφικές αίθουσες και η δυναμική της ανάπτυξης επιβραδύνθηκε μόνο λόγω των τραγικών γεγονότων το 2013-2014. Από την άλλη πλευρά , αυτά τα γεγονότα προκάλεσαν την αναβίωση της κινηματογραφικής παραγωγής.

Διαφήμιση

Νέα εποχή και μια νέα πολιτική ταινιών

Μετά την Επανάσταση της Αξιοπρέπειας το 2014, ο οργανισμός, ο οποίος ασχολείται με θέματα ταινιών στην Ουκρανία, καθόρισε μια νέα αναπτυξιακή στρατηγική και το κράτος άρχισε να διαθέσει σημαντικά κεφάλαια για τη δημιουργία ενός εθνικού κινηματογραφικού προϊόντος. Το 2016, με την υποστήριξη του ουκρανικού κρατικού κινηματογραφικού οργανισμού, κυκλοφόρησαν 14 ταινίες. Το 2017, σύμφωνα με τον Πρόεδρο Ποροσένκο, ο οποίος υποστηρίζει ενεργά την ανάγκη αναζωογόνησης της κινηματογραφικής βιομηχανίας, «το κράτος συμμετείχε στην παραγωγή 47 ταινιών και οι πωλήσεις εισιτηρίων για τον εθνικό κινηματογράφο αυξήθηκαν 4 φορές τον περασμένο χρόνο και το 2018 το κράτος είναι έτοιμη να παράσχει 40 εκατομμύρια δολάρια για την ανάπτυξη της εθνικής κινηματογραφικής βιομηχανίας, Ένας ακόμη σημαντικός παράγοντας που οδήγησε σε σημαντικές αλλαγές στην ουκρανική κινηματογραφική αγορά ήταν η ενοποίηση των μεγαλύτερων παραγόντων της κινηματογραφικής βιομηχανίας. Ξεκίνησαν την ανάπτυξη του νόμου, "Περί την κρατική υποστήριξη της κινηματογραφίας στην Ουκρανία», που περιλαμβάνει τον μηχανισμό των «εκπτώσεων σε μετρητά».

Η ουκρανική κινηματογραφική αγορά: ο ρυθμός ανάπτυξης και οι δυνατότητές της

Παρά τη δύσκολη οικονομική και στρατιωτική κατάσταση της χώρας, ο ρυθμός ανάπτυξης της κινηματογραφικής βιομηχανίας στην Ουκρανία είναι εντυπωσιακός. Σύμφωνα με τα στοιχεία των ειδικών μάρκετινγκ της Media Resources Management, το συνολικό ταμείο στη χώρα αυξήθηκε κατά 27.3% (σε σύγκριση με το 2016) (28% σύμφωνα με την Κρατική Στατιστική Επιτροπή) και έφτασε τα 81.24 εκατομμύρια δολάρια το 2017. Σύμφωνα με την Ο Ουκρανικός κρατικός κινηματογράφος, ο αριθμός των θεατών που έρχονται στις αίθουσες του κινηματογράφου αυξάνεται επίσης σταθερά. Μάλιστα, έφτασε την ανάπτυξη 15% και τον αριθμό των κινηματογράφων - 10%.

Παρά την αύξηση της μέσης τιμής του εισιτηρίου (κατά 25 σεντς, αύξηση 12%), η οποία είναι αρκετά συγκλονιστική για την οικονομικά στάσιμη Ουκρανία, το 2017 πουλήθηκαν περίπου 28.9 εκατομμύρια εισιτήρια. Αυτό είναι 3.8 εκατομμύρια υψηλότερο από το 2016.

Πιο εντυπωσιακούς ρυθμούς ανάπτυξης για τις πωλήσεις εισιτηρίων μεταξύ των ευρωπαϊκών χωρών παρουσίασε μόνο η Τουρκία. Ήταν 22.1% σύμφωνα με το ΕΥΡΩΠΑΪΚΟ ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΟ ΠΑΡΑΤΗΡΗΤΗΡΙΟ Γενικά, στις 5 μεγαλύτερες ευρωπαϊκές κινηματογραφικές χώρες (Γαλλία, Μεγάλη Βρετανία, Γερμανία, Ιταλία, Ισπανία) η ανάπτυξη δεν ξεπερνά το 1.5%, η Ιταλία εμφανίζει μάλιστα πτώση στο 12.8%.

Το 2014, το συνολικό box-office στην Ουκρανία ήταν περίπου 120 εκατομμύρια δολάρια και μετά την «απόσυρση» το 2015, σχεδόν το 70%, η αγορά παρουσίασε τάση πτώσης. Με φόντο την ανάπτυξη το 2017 στα 80 εκατ. και τη συνέχιση της δυναμικής + 12% το πρώτο τρίμηνο του τρέχοντος έτους, μπορούμε να μιλήσουμε για προοπτική επιστροφής σε «προπολεμικές» θέσεις το 2018-19. Σε γενικές γραμμές, ο όγκος της ουκρανικής αγοράς απέχει πολύ από τον κορεσμό. Χρησιμοποιώντας την πολωνική αγορά ως παράδειγμα, με όγκο που υπερβαίνει τα 250 εκατομμύρια δολάρια, η ουκρανική αγορά μπορεί να παρέχει ετήσιες εισπράξεις μετρητών 500-600 εκατομμυρίων δολαρίων.

Εθνική Βιομηχανία Κινηματογράφου

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Ένα ξεχωριστό κομμάτι της κινηματογραφικής ιστορίας δεν είναι μόνο η αναβίωση της βιομηχανίας, αλλά και η αναγνώριση από την ευρωπαϊκή καλλιτεχνική κοινότητα. Απόδειξη της οποίας είναι η κατάκτηση των βραβείων στο Φεστιβάλ των Καννών από το "The Tribe" των ταινιών Slaboshpitsky και Loznitsa, η πρεμιέρα της ταινίας "When the Trees Falls" στο Berlinall, σε σκηνοθεσία Maryssy Nikityuk και η κυκλοφορία ενός ολόκληρος ο γαλαξίας των νέων κινηματογραφιστών στα φεστιβάλ της Τάξης Α. Ωστόσο, το ερώτημα παραμένει: πότε θα γίνει η εθνική παραγωγή ταινιών μέρος των τόμων κυκλοφορίας εντός της χώρας και, ίσως, εκτός αυτής;

Τώρα μόνο το έπος ντοκιμαντέρ "Winter on Fire", το οποίο ξεκίνησε από την ουκρανική κινηματογραφική κοινότητα και συμπαραγωγή με το Netflix έφτασε σε ένα πραγματικά τεράστιο κοινό. Την ταινία είδαν πάνω από 6 εκατομμύρια άνθρωποι. Στην Ουκρανία, η κωμωδία "The Servant of the People 2", "DZIDZIO Contrabass" και το στρατιωτικό δράμα "Cyborgs" βγήκαν σε σοβαρό επίπεδο κυλιόμενων αμοιβών το 2017.

Συζητήσεις σχετικά με το πώς ο εθνικός κινηματογράφος της Ουκρανίας μπορεί να γίνει κυλιόμενος διεξάγονται τόσο στην επαγγελματική κοινότητα όσο και από φορείς χάραξης πολιτικής σε κρατικό επίπεδο. Μιλούν για την ανάγκη να ανέβει η ποιότητα και να ληφθεί υπόψη το ενδιαφέρον των θεατών, η ιδιαιτερότητα του μάρκετινγκ, όπου οι Ουκρανοί κινηματογραφιστές κάνουν μόνο τα πρώτα βήματα.

Είναι λυπηρό όταν οι αρχάριοι στην παραγωγή κατηγορούνται για αποτυχίες στην αγορά από τους διανομείς, οι οποίοι προτιμούν ένα δυτικό προϊόν που εγγυάται την κερδοφορία. Ωστόσο, αυτά είναι το αναπόφευκτο κόστος της ανάπτυξης. Οι Ουκρανοί κινηματογραφιστές βρίσκονται τώρα στο στάδιο του μέσου επιπέδου παραγωγής κινηματογραφικού υλικού και η επιθυμία των διανομέων να συνεργαστούν με τον εθνικό κινηματογράφο δεν καθορίζεται μόνο από ποσοστώσεις ή αίσθηση πατριωτισμού, αλλά από ένα πραγματικό επαγγελματικό, ανταγωνιστικό πλεονέκτημα της ουκρανικής ταινίας προϊόν.

Ένας σημαντικός παράγοντας παραμένει το εύρος και η ιδιαιτερότητα της κρατικής παρέμβασης στη διαδικασία του φιλμ. Στην πραγματικότητα, έχουμε δύο τρόπους. Μπορούμε να περάσουμε από την ανάπτυξη και την τόνωση της ελεύθερης αγοράς ταινιών, όπως συμβαίνει στο Ηνωμένο Βασίλειο και τις ΗΠΑ, ή να στραφούμε στην πρακτική της κλειστής αγοράς ταινιών, που χαρακτηρίζει τη σοβιετική περίοδο.

Η ιστορία της προφανούς προστασίας από το κράτος της διανομής του πατριωτικού δράματος "Cyborgs" έγινε πρόσφατα θέμα πολυάριθμων συζητήσεων στην κινηματογραφική κοινότητα, καθώς το κράτος απαίτησε σκληρά τους διανομείς και τους κινηματογράφους να διανείμουν την ταινία με την υποστήριξη της ουκρανικής κρατικής κινηματογραφικής υπηρεσίας.

Η ίδια κατάσταση συμβαίνει με τις πολυάριθμες ρυθμιστικές επιτροπές, όπως η έκδοση κρατικών κονδυλίων για την παραγωγή και, για παράδειγμα, η υποψηφιότητα ταινιών για Όσκαρ. Ποια κριτήρια και ποιος καθορίζει την τύχη των ταινιών: η αγορά, στο πρόσωπο των ανεξάρτητων παραγωγών, των διανομέων, της κινηματογραφικής κοινότητας ειδικών ή μιας μεγάλης στρατιάς αξιωματούχων και λειτουργών, όπως συνέβη στο πρόσφατο παρελθόν; Ουκρανικά μέσα μαζικής ενημέρωσης έχουν, ουσιαστικά, επανειλημμένα επισημάνει τις ενδείξεις των πρακτικών διαφθοράς του κρατικού κινηματογράφου σε θέματα που αφορούν την κατανομή του προϋπολογισμού.

Ειδικά, σε περιπτώσεις που οι τοπικές παραγωγικές εταιρείες που εμφανίζονταν ως πραγματική αποτυχία σε περιφερειακό επίπεδο, εξακολουθούσαν να λαμβάνουν κρατική οικονομική ενίσχυση. «Τα κριτήρια για το αν μια ταινία είναι επιτυχημένη ή όχι είναι προφανή, έτσι δεν είναι; - δήλωσαν οι Ουκρανοί συνάδελφοι. - Ίσως, απλώς βολεύει τα όργανα του κρατικού προϋπολογισμού να τα αφήνουν μάλλον ασαφή...»

Αυτό που προκαλεί επίσης επιφυλακτικότητα είναι μια προσπάθεια προσέλκυσης ρυθμιστικών κρατικών δομών στη διαδικασία διαμόρφωσης της φυσικής αγοράς. Για παράδειγμα, προς το παρόν, η Κρατική Αντιμονοπωλιακή Επιτροπή της Ουκρανίας εξετάζει ακόμη μια καταγγελία στην οποία οι ασθενείς δείκτες της κινηματογραφικής παραγωγής των τοπικών κινηματογραφιστών αντιτίθενται στην επιτυχία της διανομής των αμερικανικών ταινιών στο κοινό. Η ίδια η διατύπωση της ερώτησης «Αμερικανοί εναντίον μας» αναφέρεται στην περίοδο του Ψυχρού Πολέμου και στην απομονωμένη αγορά της σοβιετικής κινηματογραφικής παραγωγής.

Ωστόσο, ενώ η συζήτηση για τον βαθμό κρατικού ελέγχου στην κινηματογραφική αγορά παραμένει ανοιχτή, είναι ακόμα δυνατό να βρεθεί η βέλτιστη ισορροπία στα επίπεδα αμοιβαίας επιρροής μεταξύ της κινηματογραφικής βιομηχανίας των ιδιωτικών εταιρειών και του κράτους. Με αυτόν τον τρόπο, η Αντιμονοπωλιακή Επιτροπή, η οποία πέρασε από μια διαδικασία «μετενσάρκωσης» μετά το EuroMaydan του 2013-14, σίγουρα θα πάρει μια ισορροπημένη θέση στην αγορά, αποστασιοποιημένη από τη φήμη του πρόσφατου παρελθόντος, όταν, αντί για αντι- μονοπωλιακή ρύθμιση, η AMC εκτέλεσε τιμωρητικά εργαλεία στην Ουκρανία με σκοπό να ανακατευθύνει τις διεφθαρμένες ροές.

Γενικά, υπάρχει πεποίθηση ότι τέτοια γεγονότα θα είναι μόνο τεχνητά προβλήματα ανάπτυξης της ουκρανικής κινηματογραφικής βιομηχανίας, παρά απόδειξη διατήρησης της θεσμικής μνήμης της σοβιετικής περιόδου ή της συστηματικής παρανόησης του κρατικού ρόλου και εξουσιών στη διαμόρφωση πολιτισμένων κρατική πολιτική ακόμη και σε μια τέτοια ιδεολογικά συνδεδεμένη και συναισθηματική σφαίρα, όπως ο κινηματογράφος.

Ας ελπίσουμε ότι τέτοια προβλήματα ανάπτυξης στην ουκρανική κινηματογραφική βιομηχανία είναι μόνο ένα μικρό γέλιο και όχι μια απόδειξη διατήρησης της σοβιετικής περιόδου ή μια συστημική παρανόηση του ρόλου του κράτους στη διαμόρφωση της πολιτισμένης κρατικής πολιτικής σε τέτοιους τομείς όπως κινηματογράφος. Η Ουκρανία έχει όλες τις ευκαιρίες να γίνει πλήρες μέλος της ευρωπαϊκής κινηματογραφικής κοινότητας, όχι μόνο στο επίπεδο της κινηματογραφικής τέχνης, αλλά και στην κινηματογραφική βιομηχανία. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο θα δούμε εύκολα νέα, εντυπωσιακά δεδομένα όπως οι ταινίες της ουκρανικής κινηματογραφικής αγοράς μέσα από μια σειρά εξελίξεων.

Μοιραστείτε αυτό το άρθρο: