Η ιστορία του #SalvatorMundi αποκαλύπτει το πραγματικό πρόσωπο της καλλιτεχνικής επιχείρησης

Σε κάποιο σημείο, η ιστορία της ανακάλυψης ενός χαμένου αριστουργήματος του Λεονάρντο μοιάζει με ταινία του Χόλιγουντ - φαινομενικά σαν να βγήκε απευθείας από ένα βιβλίο του Νταν Μπράουν. Και μετά υπάρχει το βρώμικο και δυσάρεστο κομμάτι της ιστορίας, αυτό που σχετίζεται με την πώληση του πίνακα. Το τελευταίο αποκαλύπτει το πραγματικό πρόσωπο της καλλιτεχνικής επιχείρησης, όπου η φυσική φαγούρα του ντίλερ για τα χρήματα συναντά πολύ λιγότερους περιορισμούς από ό,τι αλλού, και εγείρει πολλά σημαντικά ερωτήματα. Ποιος έχει το δικαίωμα να βάλει τιμή σε έναν πίνακα 500 ετών ντα Βίντσι; Τι οφείλουν οι οίκοι δημοπρασιών στους αποστολείς τους; Μπορείτε να είστε ανεξάρτητος αντιπρόσωπος και αντιπρόσωπος κάποιου ταυτόχρονα, ρωτάει ο Phillipe Jeune;

Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι, ο θρυλικός καλλιτέχνης, επιστήμονας και εφευρέτης, δεν ήταν ποτέ ο πιο παραγωγικός από τους παλιούς δασκάλους: του αποδίδονται μόνο λιγότερα από 20 έργα τέχνης. Salvator Mundi απεικονίζει τον Ιησού με το ένα χέρι υψωμένο σε ευλογία και το άλλο να κρατά μια κρυστάλλινη σφαίρα που σημαίνει κυριαρχία του σύμπαντος. Πιστεύεται ότι δημιουργήθηκε από τον Leonardo c. 1500 για τον τότε βασιλιά της Γαλλίας Λουδοβίκο ΙΒ'. Αργότερα ήταν πιθανότατα μέρος της προσωπικής συλλογής του βασιλιά Καρόλου Α'. Επέζησε επίσης από τους βομβαρδισμούς των Ναζί του 1940 στο Λονδίνο, ακόμη και όταν οι ιδιοκτήτες το άφησαν να μαραζώνουν σε ένα υπόγειο. Τελικά, η οικογένεια Hendry από τη Λουιζιάνα τον αγόρασε για περίπου 100 δολάρια σε μια δημοπρασία του Λονδίνου το 1958. Η αινιγματική αύρα του πίνακα ταιριάζει πολύ με την προέλευσή του με συνονθύλευμα.

Η σύγχρονη ιστορία του Salvator Mundi ξεκινά το 2005, όταν ο Ρόμπερτ Σάιμον, ένας Αμερικανός έμπορος έργων τέχνης και ειδικός, το αγόρασε για λιγότερο από 10,000 δολάρια σε μια πώληση ακινήτων Hendry στη Λουιζιάνα. Ο πίνακας παραμορφώθηκε φρικτά με την ηλικία, τη φθορά και τους ερασιτεχνικούς επανασχεδιασμούς. Αρχικά, δεν είχε καν συνειδητοποιήσει ότι έπεσε πάνω σε ένα αληθινό ακατέργαστο διαμάντι!

Σίγουρα όμως υπήρχε κάτι που έκανε το έργο διαφορετικό από δεκάδες παρόμοιους πίνακες με θέμα τον Χριστό της ίδιας περιόδου. Ο Simon συνέχισε να διαβουλεύεται με τη συνάδελφό του Dianne Modestini και άλλους ειδικούς του Leonardo. Πρώτον, υπέθεσαν ότι δημιουργήθηκε από έναν μαθητευόμενο του Ντα Βίντσι – μερικές δεκάδες άλλους Salvator Mundi αντίγραφα ήταν πολύ γνωστά στους μελετητές της τέχνης. Αλλά τελικά όλες οι αμφιβολίες διαγράφηκαν: ο συγγραφέας δεν ήταν άλλος από τον ίδιο τον Λεονάρντο. Ωστόσο, ο Simon και ο Modestini χρειάστηκαν έξι χρόνια για να καθαρίσουν Salvator Mundi από τις φρικτές ξαναζωγραφιές και κτυπήστε το σε σχήμα.

Με τη βοήθεια των συναδέλφων εμπόρων τέχνης Alexander Parish και Warren Adelson, ο Simon ήλπιζε να πουλήσει Salvator Mundi στο Μουσείο Τέχνης του Ντάλας το 2012, αλλά οι δωρητές αποδείχθηκαν ανίκανοι να συγκεντρώσουν 150 εκατομμύρια δολάρια, το ζητούμενο τίμημα της τριάδας. Αξίζει να σημειωθεί ότι η πώληση του πρόσφατα ανακαλυφθέντος Λεονάρντο δεν ήταν εύκολη υπόθεση εκείνη την εποχή. Πολλοί εξακολουθούσαν να αμφισβητούν ότι ήταν αληθινό και πολύ λίγοι σκέφτηκαν να πληρώσουν 150 εκατομμύρια δολάρια για αυτό που φαινόταν να είναι η ιστορία της Σταχτοπούτας στον κόσμο της τέχνης.

Οι ελπίδες του Σάιμον αναπτύχθηκαν ξανά όταν ένας Ρώσος δισεκατομμυριούχος εκδήλωσε ενδιαφέρον Salvator Mundi. Οι εκπρόσωποί του έκλεισαν ραντεβού για να δουν τον πίνακα. Στη συνέχεια, η κοινοπραξία των πωλητών προσεγγίστηκε από τον αντιπρόεδρο του Sotheby's για ιδιωτικές πωλήσεις, Samuel Valette, ο οποίος τους είπε ότι ένας από τους μεγαλύτερους πελάτες του σπιτιού θέλει να δει και τον πίνακα. Αυτός ο πελάτης αποδείχθηκε ότι ήταν Ο Ιβ Μπουβιέ, ένας Ελβετός έμπορος τέχνης που ονομάστηκε «The Freeport King» για την ιδιοκτησία και τη λειτουργία των freeports (εξειδικευμένων κόμβων για τη μεταφορά και αποθήκευση έργων τέχνης) στη Γενεύη, το Λουξεμβούργο και τη Σιγκαπούρη. Ο Yves Bouvier ενήργησε ως πράκτορας τέχνης και σύμβουλος του Dmitry Rybolovlev, προέδρου της ποδοσφαιρικής ομάδας AS Monaco και πρώην μεγιστάνα της ποτάσας, από το 2003 έως το 2014. Ήταν ο δισεκατομμυριούχος που ενδιαφερόταν για τον πίνακα όλη την περίοδο. Αλλά γνωρίζοντας ότι ο καταπιστευματοδόχος του Yves Bouvier ήταν στη δουλειά, ακύρωσε τη συνάντηση.

Διαφήμιση

Οι πωλητές έπεσαν σε μία μόνο επιλογή. Ελπίζοντας να λάβουν τουλάχιστον 100 εκατομμύρια δολάρια για το Leonardo, έστειλαν τον Warren Adelson στο Παρίσι για τελικές διαπραγματεύσεις. Ο Yves Bouvier δεν εμφανίστηκε και εκπροσωπήθηκε από τον στενό του συνεργάτη Jean-Marc Peretti, έναν Γάλλο κορσικανής καταγωγής που έχει συνδεθεί με παράνομο τζόγο και κορσικανή μαφία. Η τελική του προσφορά ήταν 80 εκατομμύρια δολάρια. Παρών στη συνάντηση ήταν και ο Βαλέτ του Σόθμπις, ο οποίος έλεγε συνέχεια στον Άντελσον ότι η τιμή ήταν δίκαιη. Η συμφωνία έκλεισε.

Αυτό που συνέβη στη συνέχεια δεν ήταν παρά σοκαριστικό. Ο Μπουβιέ δεν παρέδωσε απλώς το Salvator Mundi στον εργοδότη του, στην πραγματικότητα το ξαναπώλησε στον Ρώσο προσθέτοντας προσαύξηση 47.5 εκατομμυρίων δολαρίων. Τελικά ανακάλυψε ότι ο Bouvier τον εξαπατούσε όλο αυτό το διάστημα. Προσποιούμενος ότι είναι πράκτορας που εργάζεται για μια σταθερή προμήθεια, στην πραγματικότητα αγόρασε τα έργα μόνος του και τα έστελνε στον εργοδότη του προσθέτοντας προσαυξήσεις που μερικές φορές έφταναν το 80%. Όταν ο Ρώσος αντιλήφθηκε τις μεθόδους του Μπουβιέ, κατέθεσε ποινικές καταγγελίες εναντίον του σε πολλές χώρες. Τώρα πιστεύει ότι οι Ελβετοί του απάτησαν 1 δισεκατομμύριο δολάρια για την πώληση 38 έργων τέχνης που περιλάμβαναν τον Πικάσο, τον Μοντιλιάνι, τον Κλιμτ και άλλους. ο δίκη βρίσκεται σε εξέλιξη.

Με το έργο τέχνης που έχει ήδη αποκτηθεί, ο Bouvier έγραψε παραπλανητικά μηνύματα ηλεκτρονικού ταχυδρομείου στους βοηθούς του Rybolovlev προσομοιώνοντας «σκληρές» συνομιλίες για να δικαιολογήσει τις τεράστιες προσαυξήσεις. Ακριβώς όπως ο Peretti πίεζε την τιμή προς τα κάτω ενώ μιλούσε με την κοινοπραξία πωλητών, ο Bouvier ανέβαζε την τιμή μεταπώλησης.

Το Bloomberg παραθέτει ένα email χωρίς ημερομηνία, στο οποίο ο Bouvier έγραψε στον αγοραστή ότι όταν πρόσφερε στους πωλητές 100 εκατομμύρια δολάρια για το Leonardo, «απορρίφθηκε χωρίς δισταγμό ούτε στιγμή». Η μείωση της τιμής ήταν «τρομερά δύσκολη», συνέχισε, αλλά τα 127.5 εκατομμύρια δολάρια είναι «πολύ καλή συμφωνία». Φανταστείτε την αντίδραση των Simon, Parish και Adelson όταν έμαθαν ότι ο τελικός αγοραστής πλήρωσε 127.5 εκατομμύρια δολάρια για το «Salvator Mundi» αμέσως αφού ο Jean-Marc Peretti τους είπε ότι οτιδήποτε πάνω από 80 εκατομμύρια δολάρια δεν ήταν επιλογή. Θεωρούσαν τους εαυτούς τους εξαπατημένους και δικαίως.

Όταν απέστειλαν Salvator Mundi στους Sotheby's, πιθανώς πίστευαν ότι το σπίτι θα είχε κατά νου τα καλύτερα συμφέροντά τους. Ο Richard Lehun, δικηγόρος που ειδικεύεται στην τέχνη και το καταπιστευματικό δίκαιο, είπε στο Bloomberg ότι όταν ένας οίκος δημοπρασιών συμφωνεί να ενεργήσει για λογαριασμό ενός πωλητή, κατά κανόνα δημιουργείται μια «σχέση αντιπροσωπείας». Αυτό σημαίνει ότι ο οίκος δημοπρασιών είναι νομικά υποχρεωμένος να ενεργήσει αποκλειστικά προς το συμφέρον του πωλητή, συμπεριλαμβανομένης της απόκτησης των καλύτερων δυνατών συνθηκών πώλησης και τιμής. Εξάλλου, γι' αυτό πληρώνετε τα χρήματά σας όταν παραδίδετε ένα έργο τέχνης σε έναν δημοπρατιστή. Αλλά αποδείχτηκε ότι ο Sotheby's ευχαρίστως θα έστελνε τους πωλητές σε βοηθά τον πιο πολύτιμο πελάτη της, τον Yves Bouvier.

Επιπλέον, ο οίκος δημοπρασιών ήταν προετοιμασμένος ότι οι επιχειρηματικές του πρακτικές θα έμπαιναν σε αμφισβήτηση κάποια στιγμή και έτσι κατέθεσε προληπτική μήνυση στο ομοσπονδιακό δικαστήριο του Μανχάταν ισχυριζόμενος ότι δεν είχε κάνει τίποτα κακό. «Σαφώς κατατέθηκε από τους Sotheby's για να υποστηρίξουν την εξωφρενική συμπεριφορά τους μπροστά στον έλεγχο των μέσων ενημέρωσης και όχι για οποιονδήποτε νομικό σκοπό», οι πωλητές Salvator Mundi είπε σε μια δήλωση.

Η ιστορία της απίθανης ανακάλυψης του Salvator Mundi ξεκίνησε σαν μια ταινία περιπέτειας, αλλά όλα έγιναν γρήγορα άσχημα όταν εμφανίστηκαν οι Bouvier και Peretti, και οι Sotheby's φαινόταν ότι είχαν δώσει προτεραιότητα στα δικά τους συμφέροντα έναντι εκείνων των πωλητών και του τελικού αγοραστή.

Ίσως έχει να κάνει με την εξαιρετική αδιαφάνεια της αγοράς τέχνης που κάνει ένα ιδανικό περιβάλλον για αμφίβολους χαρακτήρες που αναζητούν εύκολα χρήματα. Απλώς ποτέ δεν ξέρεις με σιγουριά ποιο είναι ποιο και ποιος είναι ποιος στον κλάδο των καλών τεχνών.

Μοιραστείτε αυτό το άρθρο: